生活在一个让人心神不宁、却又激动人心的时代，艺术界从未像今天这样呈现出对影像艺术的包容。纵观整个摄影史，摄影媒介的推动者一直不遗余力，然而摄影在进入当代的语境之前，只是作为绘画、雕塑或其他“经典”艺术的陪衬，或者成为其表达思想的手段而已。对于“嬗变”的始作俑者和持续不断的后来者来说，作为影像领域的“艺术”，俨然已经成为不可或缺的理想追求

　　2021年3月19日下午，由市摄影家协会与企业家摄影学会共同主办，相机摄影博物馆古典工艺研究中心协办的《嬗变4-跨界无限》影像艺术展，将在文艺会堂展厅开幕，20日对公众开放参观。

　　2019年4月，以“嬗变”为名的六人影像艺术展次拉开大幕，其创意来自“影像跨界及瞬间艺术性的探索”，六位创作者及技术协助司恒组成的工作小组，在长期积累经验的基础上，经过100多天的反复试验，选择不同材料与黑白银盐工艺结合，把现代数码摄影用古典影像工艺制作，呈现了由铜板、铝合金、瓷片、古砖、宣纸及旧报纸这6种材料与6位作者摄影风格相结合的30幅作品。摄影家协会副主席、复旦大学新闻学院教授、摄影理论家顾铮在开幕致辞中说：嬗变希望能够拓展银盐基底材料的可能性，由各种材料呈现出丰富的质感与细节，使得这些物质形态各异的“照片”，具有了更充沛的精神能量。

　　同年的8月及9月，“嬗变2”及“嬗变3”分别在原老相机制造博物馆和秦皇岛文化馆陆续铺开展出，“我感受得到他们以摄影源头与当下现实进行时空上的交互生成”，艺术评论家王南溟在“嬗变2”的序言中这样写道。在向摄影术发明180周年致敬的同时，挖掘整理传统经典工艺并创新融合为新作品，计量喂料机创作者们一个接一个课题式的实践总是充满意外，也让人期待。

　　“嬗变3”展览于2019年9月25日在秦皇岛文化馆开幕，共展出了17位艺术家的113幅作品。

　　“嬗变”影像展艺术顾问林路教授评价此次“嬗变4”展出的影像作品：表现形式较前三次更为丰富，而且“嬗变”中的古典工艺，已经和当年实践者的工艺特征“面目全非”。不管是明胶蚀刻还是手工纸移膜，创新的实验者似乎嫁接了所有可能的技术手段，让“古典”的当代性得到了从未有过的穿越。材料和工艺的运用不仅仅局限于“古典”，或者说非常的“当代”——丝绸上的、石板上的、水彩纸上的、金属板上的、甚至刷上了石灰的影像，又从另一个层面凸显了影像融入当代的复杂性。其实你所看到的材料肌理，已经早已不是材料本身的话语特征。或者说，影像和材料之间已经成为不可剥离的整体呈现，每一种材料运用的背后，都是影像视觉语言试图“突破重围”的一次“孤军作战”，呈现出一种“先锋”的姿态。

　　源星资本董事长兼管理合伙人，创业投资家，中国企业家摄影学会联席会长，企业家摄影学会会长。

　　卓福民先生的另一组作品《混合与组合（埃塞俄比亚）》以人物素描装置金调的形式出现在观众面前，力图表达这千年古国的多民族、多阶层、多元文化的多面人生：

　　位于非洲之角中心的埃塞俄比亚是具有3000年历史的文明古国。2017年1月，卓福民先生与其他6位企业家对这个国家进行了为期两周的考察和采风，从北部高原到南部河谷深处的原始部落；从当年奢华的皇城古堡到惊险刺激的悬崖洞穴教堂；从民风淳朴的深山小村到景色壮美的国家公园。埃塞俄比亚有1.0 5亿人口，从早的当地土著与经阿拉伯半岛红海迁移的闪米特人，到现在已有80多个民族。这组30幅作品从人文角度，似乎不经意间捕捉了肖像人物的各个瞬间，其装置表现方式上，则传承了上个世纪初美国摄影家爱德华柯蒂斯曾使用过的调金工艺拍摄制作的《北印第安人》，同样今天我们以此古老的工艺再现，向大师致敬。

　　靖安运输有限（智能冷库）董事长、国际摄影家联盟成员、澳大利亚墨尔本华人摄影协会成员、中国企业家摄影学会会员，企业家摄影学会会员。

　　葛抗献先生本次参展主要作品《不会消失的旋律》也正如他对摄影的兴趣，一组不会化的画面在冰峰中定格，那些粗旷又细腻的线条谱写出一首交响诗，在弦乐和号角中跳跃着激荡人心的旋律，画面带人进入了听觉的世界。听完了交响跨入了音乐大堂的歌剧，主角的咏叹调（aria）独白了画面的故事，与之对应的是“宣叙调”（Recitaivo）以朗诵式在戏剧中对白。他的作品相互密连轻舒迂缓。

　　冰雪的柔和恰似歌剧中的咏叹调，风雪中的线条犹如五线谱和音符一起跳跃起伏将每一幅画面链接成一幕歌剧，让观者静静地欣赏聆听。

　　云建网络科技有限创始人兼CEO，六普科技股份有限创始人，民主建国会企业家，失重式喂料机20多年先进制造业经营管理经验，3D打印行业技术专家，企业数字化转型服务专家。中国企业家摄影学会理事。

　　他以观美的视角在夕阳中拍下了“归”的作品，作品展现的方式以金色的双层玻璃体现牧人与马而归的场景。而“洱海日出”体现在银色的亚克力中。力图引导观众从不同的视角探索人与物，时间与景致的变化。那些憧憬生情的画面总会让人产生回归的留恋，为不禁想起欧阳修的那首《采桑子·画船载酒西湖好》，行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。

　　乾元投资管理有限董事长。中国企业家摄影学会执行副会长，市收藏协会理事、失重式喂料机西洋艺术专委会主任。

　　翻转着城市的角落搜寻表达这座城市的元素，时空飘流的时尚形成一朵“美丽”。我的画面不是追忆，不是渐渐旳消失，是这座城市的不断的变换，万花筒般的缤纷。捕捉城市时空中的情绪，如色彩斑斓。

　　全艺展览GE-EXPO董事长，市会展行业协会理事。英国皇家摄影学会会士，市摄影家协会会员，中国企业家摄影学会会员。

　　而《我想去北京》是一群盼望走出大山的们。以“坚硬的水泥板”作为材料，表现那群要去“北京”的们的渴望，那些渴望在灰色的水泥板中留下不可磨灭的印迹。作者说这张照片摄于2017年大凉山布拖县：一群大凉山留守在村小学墙画前玩，我问，想去北京吗，齐口同声回答：我想去北京，并开心大笑，感动中的我立马按下快门。

　　永成展示股份有限董事长、兀立创意设计总经理、中共嘉定区政协委员、市工商联执委、中国企业家摄影学会常务理事、企业家摄影学会会员。

　　旨在对摄影与材质媒介结合探索的出发点，本次展览中大量运用镜面反射与玻璃透射的呈现方式，让观看者进入一种沉浸式的生命体验之中。不管是反射还是透射甚至可能产生的各种折射，这样的观照远离了客体的事件和动作，让人更意识到自己的“注视”，仿佛因其独特的“注视”基因，暂时也有了可以让人从“真实的象征”这个位置上摆脱出来，通过所施加的“魔力”形成双重意义：仿佛是在发现自身，同时也创建了一种丰富的交流空间。

　　摄影艺术与影像策展人，曾在媒体中以纪实摄影为职业，中国企业家摄影学会会员。

　　视觉的存在超越了影像的本质。《不会消失的网格》系列以网格的形式，表现变与不变之间的关系。视觉的存在超越了影像的本质。

　　《不会消失的网格之消失的画面》：城市在改变，那些破旧的画面在不断地消失在网格之间。以纸质材料而成，保留了原本的元素，以现代方式完成工艺，在单色的画面上用绘画颜料涂抹原本的色彩，同时以“皱”的形式透视视觉的立体让影像当代化、立体化，力图作品的跨界完整性，展示影像跨界艺术的可能性。

　　曾任国盛集团和建材集团董事长、中国商飞董事、国际股权投资基金协会理事长。现任国开装产业投资基金首席投资官、董事总经理。中国企业家摄影学会副主席。

　　曾任市民政局局长、中国特奥会副主席、慈善基金会常务副理事长。自1992年始，担任了特奥会主席29年。

　　特殊奥林匹克运动，是为全球1亿7千多万智障人提供参与运动的机会，使社会上对智障人的漠视和排斥，变为包容和支持、理解与接纳；给他们带来了超越国家、政治、性别、年龄和种族界限的快乐。2007年举行了第十二届世界夏季特奥会，168个国家和地区的一万名运动员、教练员，以及4万名志愿者参加了运动会，26个比赛项目持续了十天，在掀起了人文关爱的高潮。

　　29年来，作者作为志愿者，计量喂料机计量喂料机每四年都参加在世界各地举办的世界特奥会，拍了大量的照片。希望更多的智障运动员像明星那样被看见，我们在同一个世界。

　　《同一个世界》，作者用在特奥会期间拍摄的人像照，每100幅组成一幅作品。让我们在用另一个眼光看他们的同时也看到自己；你会看到每一个普通人，也看到一群不普通的人；你会看到自己，也会看到是不是属于自己的心。用镜子作为材料呈现人内心被所观的作品产生的不能平静的波动。

　　影像收藏家、影像艺术家。原资深建筑媒体，城市影像创作者，擅长从建筑存在社会中的历史、人文价值、建筑设计的学术角度，用影像艺术的方式记录建筑的“生长”以及建筑与城市的共生状态。以建筑专业理性的角度，用影像艺术的方式记录了城市更新发展。

　　研究摄影工艺史的发展，收藏城市、建筑历史照片；以摄影史、建筑史跨界进行影像研究与创作；以古典手工工艺的实践不断探索摄影展示的可能性。嬗变系列艺术指导，参加嬗变2、3、4展。

　　繁华的都市已演变成水泥森林，城市的肌理已被建筑的表皮覆盖。建筑的结构也是城市的结构。不知为知，知而先知，巧妙于古典工艺与现代工具之间使影像跨界有无限可能，一切如同一张薄纸。

　　2010年世博会前夕，整个城市进行了大规模的城市更新，外滩滨江也是一个世纪内第三次进行改造。

　　作者以建筑摄影家的身份，拍摄这组纪实作品，让时间戛然而止在与建筑材料相互关联中含义深刻。这样展现影像的方式一定有学术及哲学意义。之所以选择纪实，是为了更多的理性观看。

　　阳光控股集团全球合伙人、执行董事、阳光城集团执行副总裁，工商管理博士，小说家，自由摄影，人文纪实摄影师。中国摄影家协会会员，中国企业家摄影学会副会长，企业家摄影协会（深圳）执行主席。

　　2017年5月起，失重式喂料机作者来到住在杨浦区。专注于拍摄这里老弄堂里的百姓生活，一拍四年。四年下来，许多老弄堂里的百姓已经全部搬走，多处已经被围起来或被拆迁。这批影像可谓弥足珍贵。2020年，出版了《老弄堂里漫步》一书。

　　家虽然搬了，记忆却没有搬。“邻居”在叙述那个时代，那个充满“吃百家饭，远亲不如近邻”的时代。用三扇门，六对窗十八幅老弄堂的作品组成装置，以生活在“那个时代”的画面讲述着那个时代的故事，以跨界影像的展现方式，更接近于生活，触景生情。

　　本次参展作品给我们带来的是一种透视心灵的回忆。那些曾经被当作奢饰品，生活中不可缺少的一部分，爷爷奶奶的家宝，在时代的变迁中渐渐失去。终于，我们又见面了。铝合金银底怀旧的色彩克制了视觉流失，它们回来了。

　　城市在变，这是抽象的描述。变化，具体而又可观的，远处优美的天际线；细微又可感知的，各自头顶上一小片天地——家的嬗变。

　　这些空房里的“遗之物”，它们的出现，自是一座城市发展变化的证据，它们的再现，使得我们有机会再次审视和检阅“物”自己和主人的命运。

　　曾在1994年-2000年间持续拍摄，1999年-2014年从事摄影教育与商业摄影，2015年起任相机摄影博物馆馆长，市摄影家协会理事。嬗变项目发起人之一，连续4次参加嬗变展，为嬗变项目的艺术指导。

　　本次参展作品《90年代的朋友圈》，是将90年代拍摄的近200张图片分以9个黑白电视机滚动播放。作者在对90年代拍摄的几百卷底片的梳理过程中，发现当时无目的化的拍摄心态和微信朋友圈这种现代的带有私密性的分享形式有很高的契合度。于是，利用黑白电视机这个当时的传播媒介发出一个穿越到90年代的朋友圈。

　　90年代的我，无拘无束，甚至有点闲来无事地在街头闲逛。没有什么网红打卡地，但走过的那些地方，擦肩而过的个个瞬间，焕发出的新鲜与躁动都诱惑着记录的冲动。当拍摄的影像从暗房中冲印出来，真心希望它们被分享与观看。如果那个时候有朋友圈，我一定会发，但那个时候没有手机液晶屏，只有显像管……

　　除了部分嬗变1、2、3作品外，全新作品133幅/套，绝大部分采用区块链技术对摄影作品进行确权和数字认证，区块链技术与摄影图片数字版权完美结合。区块链的分布式账本和时间戳技术使得每一幅摄影作品都有了数字身份证。作品实物携带的芯片，因不对称加密技术保证了版权的性。作者签名的时间、地点因时间戳技术保证了版权的归属方。

　　林路（学术主持）、陈小波、刘香成、凯伦、王小慧、黄文叡、王南溟、龚彦、鲍利辉、霍玮
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