墨西哥导演阿方索·卡隆执导、乔治·克鲁尼与桑德拉·布洛克主演的科幻惊悚新片《地心引力》堪称本年度受影迷期待的科幻片之一，有“太空版《荒岛余生》”、双螺杆喂料机“史上太空电影”的美誉。它被选为今年威尼斯电影节的开幕影片（水城历史上部3D开幕片），也被昆汀·塔伦蒂诺列为“2013年度个人十佳电影”。

　　影片讲述了在空间站工作的宇航员马特·科沃斯基（乔治·克鲁尼饰）以及航空新手赖安·斯通（桑德拉·布洛克饰）在出舱工作时因飞船与空间站发生爆炸而痛失所有同伴，在缺氧、失重、与外界丧失联系的情况下重返家园的故事。在浩瀚无垠的宇宙，人类生与死的终极问题被无限放大。

　　10月4日，《地心引力》刚刚北美上映，以首周末5555万美元，稳坐上周北美票房排行榜头把交椅，并刷新好莱坞影史10月开画纪录。而拜“3D吸引力”所赐，影片的3D票占比达到了创纪录的91%，甚至超过了《阿凡达》。《独立报》就撰文称：“该片是《阿凡达》之后，人们线D影片。”这部名为《地心引力》的影片，却有三分之二的时间处于失重的环境，它究竟是一部什么样的电影？

　　“外太空不可能存在生命”以鲜明的姿态出现在片头的字幕中。从秒钟开始，导演就用一个看似科学又自相矛盾的论断表明了自己的立场—孤独是人类的恐惧，它是这部电影的主题，区别了以往所有的太空冒险题材。阿方索·卡隆的成功在于开拓出一片新的疆界，因为在他和他儿子撰写的这个剧本中，两人面对的挑战并非如何用3D制造难以置信的外太空场景，而是如何克服观众对于已属陈腔滥调的太空科幻片的期待。计量喂料机

　　《地心引力》试图用为前沿的影像技术复述一个异常简单的故事。所有的套路都被摒弃了，一切都很写实，它就是一部关于人类如何在极限状态下艰难求生的故事。

　　一颗通信卫星的意外爆炸让“休斯顿号”覆灭了，疾速飞驰的碎片撞击着舱内的一切物品，连接宇航员和航天器的链条被切断了。作为幸运者，马特·科沃斯基和赖安·斯通彻底陷入孤立无援。如何逃脱碎片风暴？启动一个没有燃料的登陆模块？解读俄罗斯或中国的说明书（中国的天宫号在片中有惊鸿一瞥）是一环扣一环的求生游戏。

　　《地心引力》人物出场之少（几乎只有两个人），画面结构之单一、影片长度之短都令人惊奇、阿方索·卡隆在浩渺的宇宙中营造出只有逼仄空间才存在的幽闭感，双螺杆喂料机他以失重的状态制造出强烈的恐惧感，观者一方面是震撼于壮观场景；一方面则是和主人翁一样，计量喂料机都急着要摆脱这令人窒息的鬼地方。

　　银幕传递出的隔阂感来源于3D技术，《纽约时报》称其震撼度甚至超过了《阿凡达》的飞行场面。而3D之所以存在于《地心引力》，绝不是炫技，而是一种基本信息。没有任何物体—人、工具、象棋或空间站处于一个稳定的垂直或水平状态，影片三分之二的时间都处于失重的环境，不适者甚至会感到反胃。由引力带来的稳定不可企及，这解释了片名《地心引力》的独具匠心。

　　3D技术本身也为电影带来难以名状的美感。在爱沙尼亚作曲家阿沃·帕特于1978年创作的《镜中镜》伴奏下，计量喂料机一个恢弘的太空世界慢慢舒展开来。闪耀的云层在四周穿行，即使是在逃命，宇航员马特·科沃斯基还是忍不住停留了片刻，欣赏起恒河之上的阳光。你会辨认出一些地貌轮廓，如意大利和尼罗河谷。它初带给观者惊喜，紧接着不安的情绪突现。因为你会想象，这样的观察来自一处深不可测的制高点的第三方。

　　马特·科沃斯基和赖安·斯通都是说俏皮话的高手，双螺杆喂料机这初令人有些厌烦。但当你理解了导演阿方索·卡隆的用意，心情自然会平静。喋喋不休是抵御漫无边际的压抑、找到自我存在感的方式。无边黑暗的宇宙之中，蓝色星球也只是孤独的漂泊者，而人类又是多么渺小和微不足道，生命为何的疑问难免会撕裂人心。

　　早在七年前的《人类之子》中，阿方索·卡隆就表现出对人类终结的担忧以及生命如何延续的追问。透过有些惊悚的《地心引力》，他再次传递出对生命不息的礼赞。赖安·斯通在航空站那犹如胎儿在子宫中一般的睡眠，让人想到每个人本能地对回归母体的欲望。片中她偶尔幻听到的婴儿啼哭声，暗示着人类的新生。片尾从水中回到陆地的构思则似乎追溯了生命的起源与进化。
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